梁小斌：不敢说朦胧诗是经典

[严伯禹]

梁小斌 1954年出生于合肥。中国作家协会会员，朦胧诗重要诗人之一。早期诗作《中国，我的钥匙丢了》和《雪白的墙》等作品被列为朦胧诗代表诗作。

作为朦胧诗的代表诗人，梁小斌一直被认为是当代最有反思能力的诗人之一，他的诗《中国，我的钥匙丢了》被列为新时期朦胧诗代表诗作。他希望写出经典作品的诗人都反省自己的作品，诗人不要对写过的作品沾沾自喜。

晶报：《中国，我的钥匙丢了》是你的作品当中最广为人知的一首，你却公开说希望这首诗能从经典作品的名单中抹去，这是什么原因？

梁小斌：（以下简称“梁”）诗人不能把自己的作品视为经典，因为我不能说别人的作品，只有说自己的作品。我希望写出经典作品的诗人都反省自己的作品，诗人不要对写过的作品沾沾自喜。

晶报：对《中国，我的钥匙丢了》这首诗每个人有不同的感受，不过相信绝大部分人都觉得您的写作是很真诚的。

梁：当时的感情特真诚。现在看起来仍然有感动人的地方，可是不能因为感动人，就说它是经典。

晶报：我们本次诗会的主题是“向经典致敬”，你认为怎样的作品能算做经典？

梁：经典有两种，一种马后炮式，一种是过河小卒一往无前式的。

晶报：您的划分很好玩，具体有什么样的分别？李白的诗算后一种吗？

梁：具体很难分出来。经典的表现内容，表现生活或表现生活与时代的关系。李白的年代，整个唐代对他表达的自由奔放都是允许的，所以他表现得淋漓尽致，唐代真是诗的高峰，从此走下坡路。其实李白本人跟朝廷有千丝万缕的联系，朝廷有令，李白到哪官员都要招待，可是他还是很郁闷。李白是有报国之志的，可这并不妨碍他诗人本身的才华，在这方面他是一个特例，有些人的报国之志遮蔽了才华。

晶报：经典产生的真正原因是什么？

梁：经典产生的真正原因是时代的变化太快，经典纪实性的特征很明显表现出来。而同时，经典又要跟时事远离，这就是经典化的过程。

晶报：朦胧诗是否能算经典作品？

梁：我不敢有所结论，况且我说了也不算。

晶报：我刚看朦胧诗的时候喜欢顾城，觉得北岛的诗歌过分激烈，当然了解背景后，发现他的感情也是可以理解的。

梁：跟你们年轻人聊天很温馨，你们看问题更独立，偏见和成见较少。现在读者们的眼光很敏锐，不会因为你写真善美就认为你真善美。作家对于时代背景的态度不重要，从这个意义上来说，正面肯定时代的作品依然是存在的，我们以为反驳时代就是重要的，这是偏激。

晶报：您认为现在作家缺乏独立意识，中国作家跟体制的关系应当如何？

梁：从表面上看，作家的独立意识需要跟体制站在对立面，而这又是通过和体制和谐发展来体现的，这里有一个辩证法。总的来说，现在非常可爱的作家不多，作家凶巴巴的。

人只有生活在自己的一生当中，才会慢慢有体会，不论繁荣或者灾难，都是陌生化的过程。人不能指望同时在生活同时又占有思想，犹如谈恋爱的人同时说我要捍卫我的爱情，中国的作家也是这种情况。

晶报：在朦胧诗的代表诗人当中，你的生存状态比较特殊，既不像舒婷也不像北岛，这样的好处是什么？

梁：好处就是今天我能稀里哗啦讲这些东西，和读者交流。（记者：刘敬文）